|
2008年10月18日上午，我省著名书法家、陕西省美术博物馆收藏研究部主任、中国书法家协会学术委员会委员吴振峰先生到访阎良，做客航空城中国书画院。 来自航空城书画院六十余名会员按时参加了由吴先生面授的书画理论讲学。吴先生从不同角度、不同层次、为大家深入浅出地讲解了中国汉字文化的历史演变进程、创作技法与书法艺术深层次底蕴。在此基础上，吴先生结合当前书学理论、书学潮流，深刻剖析了古老的书法艺术独特的张力与魅力，深情勉励大家能勤于补拙、博览群书、不断求变，以古朴厚重和具有鲜明时代潮流的书风展现真实的自我。 吴先生在讲学中一一回答了大家所关心的各类展览趋向和在实践中所遇的疑惑（问），吴先生以谦和、博大、好学、幽默、风趣的授课风格搏得了书画院会员们的一阵阵掌声~~~~ 吴振峰先生做客中国航空书画院图片资料： 
转载—— “土耳其符号”效应与书法的再欣赏
吴振峰
心理学家曾做过这样一个实验，让人们看一些并不怎么美观的土耳其符号，开始大家都觉得那些符号并不怎么让自己发出赞美，但不知怎的，过了一段时间以后，那同样的符号竞自然而然地生出美感来了。心理学家把这种由多次简单呈现而使好感增加的现象称为“土耳其符号”效应。
清人梁章矩认为学习书法贵在有恒。所谓“书无百日功”，作为鼓励的话倒是可以的，而作为真理则大谬矣。为了说明这个问题，他举例说，唐代大书法家欧阳询初见晋时书家索靖碑，并不在意而唾弃不用，而当他再次见到索靖碑才顿然悟到它的妙处，竟然睡在碑下悉心观摩十日不起。无独有偶，唐代大画家阎立本也曾有过如此经历。有一次，画家到荆州看到张僧繇的画，初见“忽之”，“次见略许”，三见“坐卧宿其下者十日”。其实，如果转换一个角度看此二例，我们完全有理由认为在书法的再次欣赏中同样存在着“土耳其符号“效应的现象；
这种现象还表明，书法欣赏需要有一个过程，同时，欣赏过程中也存在着变化和差异。《宋人论书》中刘正夫论书说：“字美观则不古。初见之，使人甚爱，次见之，则得其不到古人处；三见之，则偏旁点画不合者盈在眼矣。字不美观者必古。初见之，则不甚爱；再见之，得其到古人处；三见之，偏旁点画历历在眼矣。故观今之字，如观文绣；观古之字，如观钟鼎。学古人字期于必到，若到妙处，如会于道，则无愧于古矣。”这里，刘正夫显然是将字的“古”与“不古”作为审美判断的标准了。在此可 以暂置不论。使笔者感兴趣的是，从刘所描述的“初见”、“再见”、“三见”的不同感受中可以窥见书 | 
发表于 2008-10-19 22:11:00
