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[quote user="一管之见"] 姿态生动，气息很好。用笔上似有商榷之处。不知是否是拍照的问题，有几幅看上去笔画用笔有些扁平，是否侧锋用笔太多？按传统理解，王字用笔中锋为主，侧锋辅之，中锋侧锋在转换中表现出王羲之挺拔俊美的书风。一管之见，与楼主探讨中学习。[/quote] [quote user="老婆娃"] 学习，，斑竹可否谈谈学王的心得。 [/quote] 补充说明： 千百年来由于种种原因，二王书法真迹已湮没不可多见，现在能看到的无外乎是摹本、临本、石刻本之类，而且真伪难辨。我选择气象高华、有篆籀意味的上海图书馆藏张正蒙跋本《上图本》，但也说明此版本的高古气息和篆籀笔法确实比较难以把握。大家也可以借鉴字口清晰、斩钉截铁、追求细节线条稍有细弱感的《上野本》（日本京都国立博物馆）、《江川本》（日本江川吟舟藏）等版本做相应比较。 鉴于是初临《十七帖》，往往是一笔一画的临习，这就忽视了线条的质感、书写的节奏、字势的流动上；在中锋与侧锋的用笔上，古人作书重中锋用笔，因为中锋用笔可以做到“沉着痛快”、“力透纸背”、“如锥画沙”、“如印印泥”。。。 学习《十七帖》中，我主要采取中锋用笔和侧笔取势（而不是侧锋或偏锋用笔），肘、腕、指、管、毫的相互起伏迎合。起笔为篆籀笔意、行笔以中锋为主（兼以捻管法）、在使转中偶用侧笔取势（轻重、映带）——“一画之间，变起伏于峰杪；一点之内，殊衄（nv）挫于豪芒”唐 孙过庭《书谱》。这种非“一泻千里”、“一搨直下”的细微表现，是这一阶段学习《十七帖》的最大体会。 需要更进一步说明的是：在学习《十七帖》的基础上，还要借鉴其他的行草是十分必要的，虽然笔法略有不同，《丧乱帖》、《二谢帖》、《孔侍中帖》、《书谱》等等，在选择版本上，个人不赞成采用刻工差、伪迹多的《淳化阁》版本和笔道清晰的《江川本》、《上野本》等。 “达者痛扫诸书，专精此帖，日夕临摹，尽悟结构之妙，乃知一切诸体皆原于是”——宋 朱长文 《十七帖》是学习草书的最佳范本，丰富的营养涵咏其间，让我们一起坚持学习吧！~~~~ | 
发表于 2008-12-14 14:30:00
